Уславлений кінопродюсер, патріарх Голлівуду Роджер Корман помер 9 травня у своєму будинку у Санта-Моніці у віці 98 років. Про це повідомили минулої суботи, 11 травня, представники родини Корману на його офіційній сторінці в Інстаграм.
Догляд Кормана оплакують багато любителів жанрового кіно у світі і відомі представники американського кіноцеху, включаючи Френсіса Форда Копполу та Квентіна Тарантіно. Його місце в кіноспільноті унікальне, а внесок у становлення незалежного кіно великий, що 2009 року підтвердила Американська кіноакадемія, вручивши йому почесного «Оскара» за визначні досягнення кар'єри.
Освоєння ніші
Якби Роджеру Корману в роки його активної продюсерської діяльності сказали, що він колись удостоїться премії «Оскар», він би здивувався. Будучи прагматиком, він чудово розумів, що низькобюджетні жанрові бойовики, що знімаються ним, з провокативними назвами на кшталт «Атаки крабів-монстрів» і «У ліжку з вампіром», не перебувають в одній лізі з якісним мейнстримом Голлівуду.
Будучи надзвичайно плідним продюсером фільмів «класу B» у жанрі хорору, фантастики, переважно ненаукової, костоломних бойовиків та детективних трилерів, він досконало освоїв цю нішу, водночас допомагаючи багатьом новачкам, режисерам та акторам, на старті. Крім згаданих вище Копполи та Тарантіно, це Мартін Скорсезе, Роберт Де Ніро, Джеймс Кемерон та інші нинішні метри.
За свою феєрично довгу кар'єру Корман спродюсував понад 300 фільмів та виступив режисером приблизно півсотні з них. Деякі стрічки набули з роками культового статусу. Можна назвати “Бадю крові” (A Bucket of Blood), “Маску Червоної смерті” (The Masque of the Red Death), “Дикі ангели” (The Wild Angels) і “Магазинчик жахів” (The Little Shop of Horrors).
Про вміння Кормана вписуватись у мізерні бюджети та знімати гранично економно у Голлівуді ходять легенди. Так, оригінальний «Магазинчик жахів» він зняв у 1960-му році за два дні, витративши лише 35 тис доларів і використавши знімальний майданчик іншого фільму.
Спочатку Корман поєднував продюсування з режисерським кріслом (іноді знімаючись як актор у епізодичних ролях). Але, зрозумівши, що найбільш комфортабельно він почувається на знімальному майданчику як продюсер, він залишив режисуру і став залучати для постановок молоді таланти. Так, серед його режисерів-протежі опинилися Коппола («Божевілля-13»/Dementia 13), Скорсезе («Берта на прізвисько Товарний Вагон»/Boxcar Bertha), Рон Ховард («Велике автопограбування»/Grand Theft Auto), Джонатан Деммі («Пристрасть за ґратами»/Caged Heat) та Пітер Богданович («Мішені»/Targets).
Кіно на довірі
Скорсезе згадує Кормана як щедрого ментора, який ніколи не заздрив своїм обдарованим учням. «Одного разу він сказав мені: Мартіне, пам'ятай, що найважливіше – це початок фільму, тому що люди повинні відразу зрозуміти, про що розповідь, і фінальна частина, тому що люди хочуть знати, чим історія закінчується. Решта не так важливо. Можливо, це найправильніше судження про кіно, яке я коли-небудь чув».
Джеку Ніколсону був лише 21 рік у 1958 році, коли Корман дав йому першу роль у кіно в молодіжному трилері «Вбивця, що плаче» (The Cry Baby Killer) і 23 роки, коли він отримав від Кормана невелику роль пацієнта зубного лікаря в «Магазинчику жахів» . Перш ніж вийти на велику голлівудську орбіту, Ніколсон зіграв у восьми фільмах Кормана, і в трьох виступив автором сценарію.
Активно співпрацювали з Корманом молоді Брюс Дерн і Пітер Фонду. Вони зіграли у його стрічках «Подорож» (The Trip) та «Дикі ангели». А в «Кривавій мамі» (Bloody Mama) засвітився тоді нікому не відомий Роберт Де Ніро, який зіграв наркомана, який підсів на героїн. Свій перший сценарій майбутній оскарівський лауреат за «Чайнатаун» драматург Роберт Таун написав для «Останньої жінки на Землі» (The Last Woman on Earth), в центрі якої трикутник любові на тлі ядерної катастрофи. Таун також зіграв у цій стрічці одну із головних ролей.
Як повідомляла кінопреса, з 1954 до 1970 року Корман спродюсував кілька десятків фільмів для компанії American International Pictures, більшість з них без письмового контракту, так би мовити, на довірі. Його партнером був відомий імпресаріо Семюел Аркофф. Бюджети розпочиналися з 29 тис. доларів. “Дикі ангели”, що коштували 360 тис. доларів, вважалися у світі фільмів класу B дорогим проектом.
«Продовжуй працювати»
1970 року Корман заснував власну кінокомпанію New World Pictures. Як зазначає “Нью-Йорк таймс” у некролозі, його наступний крок здивував Голлівуд. Він став американським дистриб'ютором драми Інгмара Бергмана «Крики та пошепки» (Cries and Whispers). Бергман отримав за цю роботу номінацію на Оскара, а оператор Свен Нюквіст – Оскара.
У своїй автобіографії 1990 року “Як я зняв сотню фільмів у Голлівуді і не втратив ні цента”, написаної спільно з Джимом Джеромом, Корман пояснює, що хотів уникнути принизливого тавра творця та промоутера спекулятивного, бульварного кіно. Тому він як дистриб'ютор став купувати для прокату в Америці фільми видатних майстрів світового кіно – Акіри Куросави, Франсуа Трюффо, Федеріко Фелліні та інших.
Він продав New World у 1983 році, залишивши за собою велику відеобібліотеку та заснувавши нову компанію Concorde-New Horizons. 1997 року він продав цю компанію за 100 млн доларів.
Незважаючи на поважний вік, Корман і в 21 столітті залишався активним учасником кінопроцесу. Для стрімінгової компанії Netflix спродюсував новаторський серіал Бризки (Splatter) у жанрі хорор, в якому глядачі шляхом голосування визначали, хто з персонажів має бути вбитий. Він також виступив продюсером зухвало вульгарного циклу фільмів для монстрів-мутантів. У 2011 році він став героєм документального байопіка “Світ Кормана: подвиги голлівудського бунтаря” (Corman's World: Exploits of a Hollywood Rebel), знятий Алексом Стейплтоном.
«Кіновиробництво завжди було частково мистецтвом та частково бізнесом, – сказав він в інтерв'ю The Hollywood Reporter у 2013 році. – Якщо мені буде бачення, то воно мені скаже: просто продовжуй працювати».
Згідно з заявою сім'ї, Кормана проводжають в останній шлях чоловіка Джулі та дочки Кетрін та Мері.
