Російський режисер Андрій Звагінтсев став членом журі 15 -го мобільного кінофестивалю французького кіно (Myfrenchfilmfestival). Це сто відсотків в Інтернеті огляд сучасного кінотеатру Франції, який триватиме до 17 лютого і включає 20 ігор, що наголошують на Франко, і короткі створені стрічки.
У конкурентній частині програми – 9 ігрових картин, чотири з яких дебютують. Цікаво, що фестиваль нагороджує єдину офіційну нагороду – велику приз. Фільми фестивалю стосуються різноманітних тем, включаючи соціальну нерівність, сімейні конфлікти, сексуальне насильство, особисте самоідентифікацію. Половину фільмів зняли жінки -режисери.
Окрім Андрій Звівінцева, присяжні входили датсько-американський актор Вігго Мортенсен, франко-іранська актриса Зар Амір, французька актриса та режисер Ноемі Мерлан та шведський продюсер та журналіст Тарік Салек.
Андрій Звагінцев – Один з провідних сучасних російських режисерів. Власник головного премії Венеційського кінофестивалю для дебютного фільму “Повернення” та багатьох інших національних та міжнародних нагород. На Каннському кінофестивалі призів його картини “заслання” (акторська премія Костянтина Лавронко), “Олена” (спеціальний приз “Спеціальний погляд”), Левіафан (премія за найкращий сценарій) та “Нелюбива” (приз присяжних ” ”(Приз присяжних) були нагороджені. За останні два фільми він був номінований на “Оскар”. Левіафан також приніс йому нагороду “Золотий глобус”. У 2018 році Звагінтсев увійшов до журі 71 -го Каннського кінофестивалу. Він є членом Американської кіно академії.
Влітку 2021 року Андрій Звагінтсев захворів на ковіда. Його стан був надзвичайно важким. У клініці в Ганновері його ввели в штучну. У вересні 2021 року він був вилучений із штучної коми. Там, у Німеччині, розпочався довгий реабілітаційний курс.
У вересні 2022 року Звагінтсев відмовився від членства в Російському комітеті з Оскара. Він також покинув Союз кінематографів Російської федерації, а також від Ніка та Академії Золотого Орела. Він покинув Росію, в даний час живе у Франції.
Кореспондент Російської служби “Голос Америки” спілкувався з Андрієм Звівінцев на платформі Zoom.
Олег Сулкін: Скільки років, скільки зим, Андрій!
Андрій Звагінтсев: Так, так багато зим і років, що краще не дивитися там.
ОС: Як ви добре? Чи можете ви сказати, що ви повністю одужали?
А.З.: Я не скажу, що мене повністю відреставрували, бо для мене це було надано з усіх гармат. Уявіть собі: після штучної коми, що триває сорок днів і буквальне воскресіння з мертвих, і саме це сказали лікарі в Німеччині – вони “втратили мене” і були впевнені, що найгірше зі мною трапиться зі мною з дня – Після такої речі говорити про повне прийняття неможливо. Я помер, а потім воскрес. Однак, якщо ви згадуєте зараз, що лише два роки тому я сидів у інвалідному візку, не маючи змоги встати без зовнішньої допомоги, і тепер, після цих двох років я самостійно переходжу до фітнес -залу, картина докорінно змінилася , звичайно. Тим не менш, шкода, спричинена периферичною нервовою системою, є значною. Але це гріх, щоб скаржитися, я можу діяти. Це набагато цікавіше, ніж лежати в землі.
ОС: Чи можете ви зняти фільм?
А.З.: Звичайно.
ОС: По чутках вже новини про певний проект під назвою Юпітер …
А.З.: Олег, дивіться. Під час своєї хвороби я зрозумів таке. Насправді людина – це мозок. Він прикріплений до нього, як і пристрої або «бродячі», різні органи для життєвої підтримки основного стрижня життя – мозку та спинного мозку: центральна нервова система. У людини можуть виникнути проблеми з кінцівками, з почуттями, інструментами для ходьби тощо. Але якщо, як і в моєму випадку, центральна нервова система збережена – це може вважатися неймовірним успіхом. За допомогою цього набору властивостей я можу оцінити акторську гру, імпульси, наближатися до актора на сайті, налагодити роль з ним і зробити багато інших речей. Тобто я можу зняти фільм.
Тепер про Юпітера. Це дуже дорогий проект, про який я мріяв багато років. Вісім місяців 2019 року ми підготувались до нього, зробили величезну роботу, знайшли природу для зйомок, вирішили майже всі сцени. І так, за три місяці до вступу на знімальний майданчик, нас принесли, скажімо, благодійник, який пообіцяв запровадити 30 відсотків бюджету на жертовний вівтар мистецтв. Раптом і без пояснень він покинув проект, і вся конфігурація фінансування розпалася. Це було в 2019 році. Тоді пандемія, наприкінці, що сталося зі мною, сталося: я вступив до клініки, і я вже частково розповідав вам про те, що сталося далі. Коли я воскресив, я вирішив реалізувати цей проект. Через півтора року мені знадобилося, щоб спробувати «підняти» його на ноги. Проект російською мовою, без зірок, і, як я вже сказав, дуже дорогий.
ОС: Про який бюджет ми говоримо?
А.З.: Більше 12 мільйонів євро. Мої виробники знайшли лише дві третини потрібної суми і запропонували спробувати зняти менше грошей. Я категорично відмовився від цієї пропозиції.
ОС: Чому?
A.Z.: Це не просто компроміс, це означало б, що крокує на горло власної пісні, а не закінчити її, зменшити кількість віршів у ній. Або так: вам пропонується побудувати будинок або без фундаменту, або без даху – вибрати. Я не знаю, яку іншу метафору запропонувати. Коли самі продюсери – не мій директор з виробництва – підраховували бюджет, і вони отримали 12,7 мільйонів євро, займає 8,5 – в чому сенс? За що? Я б ніколи не пробачив себе. Іноді краще не народитися фільмом, ніж виходити з трахканого виродку. Я заморозив цей проект за згодою з американськими виробниками, оголосивши готовність повернутися до нього, якщо і коли вони знайдуть необхідне фінансування.
Навесні 2024 року я розпочав ще один проект з французами, ще не оголосив ніде. Влітку разом із моїм співавтором ми закінчили сценарій. І відтоді ми шукаємо фінансові можливості, щоб ввести його у виробництво.
ОС: Як називається проект?
А.З.: Ось труднощі. Я очікував від наших продюсерів, що вони оголошують проект на минулорічному Каннському кінофестивалі. Вони цього не робили, посилаючись на те, що вони почували себе досить впевнено і що вони “піднімуть” проект самостійно. Виявляється, я не повинен випереджати події, давати конкретні деталі до того, як проект буде оголошений виробниками публічно. Це було б неправильно з мого боку. Вони можуть зробити таке оголошення в лютому на Берліні або в травні в Каннах. Ми будемо чекати офіційного оголошення.
ОС: Вас запросили на журі 15 -го мобільного кінофестивалю французького кіно. Він проходить цілий місяць, що саме по собі незвичне з точки зору тривалості, і лише в інтернет -форматі. Кілька років тому ви були членом Журі Каннського кінофестивалю. Як ви в основному відчуваєте цю роботу? А як ви ставитесь до онлайн -формату?
А.З.: Мене не плутає цей формат. Усі ми, ну, я принаймні дивлюся фільми на екрані домашнього кінотеатру або в ноутбуці. Я встиг переглянути всі дев'ять змагальних фільмів без суєти. А днями ми – п’ять членів журі – вперше зустрілися за столом і обговорили те, що ми побачили, щоб зрештою зателефонувати переможцю. Єдиний переможець, інші нагороди не надаються. Це цікавий експеримент. Звичайно, якби були додаткові номінації “в рукаві”, я не знаю, “найкращий режисер” або “найкращий сценарій”, нам було б набагато простіше для нас. І тут – лише один переможець. Оборонений, щоб бути легким завданням. Але я повторюю: це хороший формат, особливо в епоху -пандемії.
ОС: Окрім вас, я знаю ще одного члена журі французького фестивалю – актор Вігго Мортенсен. Він чудовий актор, я його дуже люблю. Цікаво, що ваші симпатії збігалися з ним?
А.З.: У ньому неправильно викладені деталі дискусій за таблицею присяжних. Я був приємно здивований, що Вігго дуже серйозно ставився до. Він ретельно проаналізував кожен фільм, аналізувавши позитивні та негативні якості та поділився з нами своїми оцінками. Крім того, він єдиний із нас, хто двічі дивився на кожну картину. Це мене повністю вразило. Однак він зараз робить свій фільм режисером. Вігго зізнався, що вперше бере участь у присяжних. Можливо, саме тому він так відповідав за свою місію – я не знаю. Таке ґрунтовне ставлення до того, що ви робите, до визначення будь -якого матеріалу, до якого ви залучаєте, є рідкісною властивістю в даний час. Наш час диктує поспіх, вільність, багатофункціональність. Вігго мене приємно здивував.
ОС: Я не можу не запитати вас про те, як ви сприймаєте фільми, які ви зняли в новому політичному та соціальному контексті, що є нинішньою Росією. Якщо ви використовуєте імена фільмів своєї трилогії, виявляється, що лумпен з Олени фактично захопила владу в країні, Левіафан протенту їх щупальця ще більше, а «неприязнь» був головним настроєм у суспільстві …
A.Z.: Ваша метафора виглядає складною. Але нехай це залишається вашим тлумаченням того, що вона бачила. Ми просто щиро і неупереджено дивилися на тему, ми свідчили про час. Однак щирість тут не найкраще слово, тому що дурень може бути щирим. Ми були чесними на наш погляд на те, що відбувається в Росії в конкретний період часу, коли ці фільми були створені – в нуль, десяті роки. Автор повинен сказати правду про те, що відбувається навколо, що він насправді зауважує; Не гуляйте, не малюйте щасливих цілей, не робіть поступки, не «розродок журавлини».
ОС: Хто з директорів, живі чи мертві, ви могли б зателефонувати своїм викладачам і чому?
А.З.: Буде багато таких імен. Відправлених Антоніоні та Бергмана, Брессона та Тарковського, Олексій Німеччини та Джона Кассаветіса, Кубрика та Дрейєра. З нині живих Пола Томаса Андерсона та братів Коен, братів Дарден та Тарантіно, які нещодавно покинули Девіда Лінча та Хенека, фон Трієра та Скорсезе. Я справді міг би назвати такі імена набагато більше.
Ну, чому – це нелегко висловити. Можливо, тому, що з власними фільмами вони, як і маяки, дають вам довідковий захід. Дивлячись на їхні зусилля, ви не можете дозволити собі робити свою роботу погано. Працюйте не лише “через рукави”-це було б банальним рукоділлям, але справді слугував мистецтву.
Подивившись інші фільми, ви відчуваєте себе одухотвореним, здатним до досягнення. Ваш дух здивований, виконаний повнотою. Такі фільми надихають вас продовжувати …
