Протягом 8 днів у кінотеатрі Ригування чудового палацу глядачі представили 87 фільмів у 8 програм – конкурентоспроможні та особливі.
Кореспондент Російської голосової служби розповідає про деякі стрічки, що відображають традиційні та нові тенденції документального кінотеатру.
Про українські волонтери та тих, кому вони допомагають
Тема російської агресії проти України все ще є однією з головних у програмі Artdocfest/Riga. Минулого року Гран-прі фестивалю отримав україно-польсько-французьку стрічку «У дзеркалі заднього виду», яка також була номінована на Оскар.
У певному сенсі цей фільм нагадує роботу українського режисера Юрій Рехінський “Дорогий, красивий, прихильний”. Фільм проходить 1 годину 35 хвилин в українці та англійській мові, і режисер наполягає на тому, що назва звучить лише англійською мовою.
«Це цитата матері, яка зустрічає тіло її сина. Вона каже ці слова в українці, але навіщо англійська? Тому що англійською мовою ці слова не мають чоловічої чи жіночої родини. Вони застосовні до всіх символів.
І для мене кожен персонаж цього фільму – це чиясь дорога, красива, кохана. Хтось дуже цінний, дуже важливий, дуже улюблений », – пояснив він в інтерв'ю кореспонденту Російського голосу Америки.
У фільмі є три переплетені лінії, що розповідають про страждання мирних жителів в Україні. Перша історія – про жінку, яка намагається дістатися до Будапешта з двома маленькими дітьми. Вона, очевидно, збентежена і навряд чи розуміє добровольців, які кажуть, що поїзд, на якому вона може перетнути український угундський кордон, буде лише через 4 години, і їй потрібно провести ніч на вокзалі.
Друга сюжетна лінія – про групу волонтерів, яка збирає останки вбитих українських військових, щоб родичі могли їх ідентифікувати та поховати. Третя історія – про людей похилого віку з психічними проблемами. Вони посаджені в поїзді і привозять до укриття в регіоні Києва. Волонтери піклуються про них, допомагають розібратися з документами, слухати побажання, навіть вирізати.
Юрій Рехінський згадує процес зйомок: “Це люди, які не могли піти з міркувань зі здоров’ям, з сімейних міркувань, тобто вони або самотні люди похилого віку, які не мають родичів,-це не в країні, а хтось на фронті. Існує телефонна розмова одного з бабусь та сина. Співробітник Шетера каже своєму синові: “Ви можете забрати свою матір завтра”. Він: «А як я її візьму? Я поблизу Донецька. Їх вивезли з такого трикутника – Бахмут, Славянський, ну, є якийсь друг.
І на запитання, чому він вирішив об'єднати ці три рядки у своєму фільмі, Юрій відповідає: «Усі ці персонажі є архетипами однієї родини. Це чоловіки, які воюють. Це дружини та діти, які виходять з країни. І це батьки, які десь залишилися. І якщо він знаходиться поруч із фронтом, то їх потрібно вивезти звідти, а інші люди це роблять. І бабусі, і діти, яких виводять матері з України, більшість з яких не повернуться туди. І ці хлопці знаходяться в пакетах, і кожен з волонтерів. В одному з фрагментів фільму глядачі бачать, що зазвичай приховано від сторонніх очей – як людина готується до “положення в труні”.
Режисер підсумовує: “Я ставлю його у фільмі, тому що для мене це прояв ніжності та поваги. Так, я так, як це роблять ці працівники MORG, я бачив там ніжність, я бачив побоювання та повагу. І це дивовижно, адже коли ви робите це щодня багато разів, все перетворюється на рутину. У ньому ви не думаєте і не відчуваєте. Але ці хлопці, вони відчувають. Вони обирають майже багато, хто сьогодні покаже тіл батькам. Тому що для них все ще важко. “
Про те, хто і чому прагне до радянських часів
У режисері Орхан Агазаде Повернення механіки, знятої режисерами Азербайджана, Франції та Німеччини, відбувається у віддаленому селі в горах Талей на кордоні з Іраном. «Майстер з ремонту телебачення виймає свого старого радянського кінопроектора. Він мріє знову зібрати односельчанів перед екраном фільму. Але по дорозі до своєї мрії є одна перешкода за іншою, поки він не знайде несподіваного союзника – молодого любителя кінотеатру. Два різні покоління повертають кіно та його магію в село », – йдеться у анотації фільму.
Здається, що герої фільму живуть у двох паралельних реаліях. У перших – мобільних телефонах, цифрових камерах, а в інших – зламаних дорогах, в будинках меблів 60 -х років, великій кількості радянських автомобілів. Одним з головних засобів транспортування є коні і навіть ослів. У перших кадрах головний герой веде осла, на якому він сидить, горить у відкритому ноутбуці, мабуть, один із авторів фільму.
Є мобільні комунікації, але для підключення до мобільного Інтернету це потрібно перейти до певних моментів і найчастіше – до пагорба, крім того, бажано вночі. І там комп'ютер повинен бути освітлений великим ліхтариком на батареї та відлякувати диких тварин пострілами з пістолета.
Орхан Агазад погоджується, що в його роботі є туга до радянських часів. «Старше покоління має ностальгію, і це головним чином пов'язане з тим, що під час Радянського Союзу фільми були показані у кожному селі. Звичайно, це було частиною пропаганди, але в основному такі люди пам’ятають, які прекрасні пісні з танцями були індійськими фільмами, які принесли до СРСР з Боллівуду. Для них це було як казка, тому що вона була привезена з інших країн. А для них це молодь, життя, яке було тоді. Люди спостерігали фільм разом, курили, аплодували, щось кричали, і в ці моменти вони, звичайно, ностальгію. Ця ситуація повністю пішла, тому що більше фільмів немає, є лише Інтернет та телебачення », – прокоментував режисер його план в інтерв'ю кореспонденту російської голосової служби.
Подібна інтонація також відчувається у фільмі «Добре для всіх» – спільного проекту документальних актів Чехії, Нідерландів та Франції. Головний герой фільму, ім'я якого є Віталій, є колишнім ядерним фізиком і рекордсменом для тренувань для надзвичайної стійкості до холоду. Йому довелося змінити професію і стати муляром, щоб звести кінці з кінцями, живучи в Новосибірську. Як і інші члени їхньої родини, які також були перед вченими, а отже, представники радянської еліти, Віталій мріяв повернутися “до Великого Радянського Союзу” і був переконаний, що західні капіталісти винні у всіх його неприємностях. Він очолив відео -блог, в якому висловив свої радикальні комуністичні погляди.
Режисер фільму – Чеський документальний фільм Філіп Ремунд (Філіп Ремунда) У коментарі до служби російського голосу Америки він зазначив: “З самого початку Віталій нагадав мені героя про твір Ярослава Гашека” Хоробрий солдат Швейк “, який сказав одне і зробив навпаки. З одного боку, він повторив пропаганду, але насправді він дуже критично ставився до того, що відбувається. Через свої відео на YouTube він критикував місцеву владу, і це було неприємно для чиновників. Він був абсолютно неоднозначною людиною, але він щиро говорив, і він не мав “фільтра”, прагматизму, як звичайні люди, які завжди намагаються сказати, що вони їм принесуть користь “.
Режисер пояснює вибір героя тим, що він вважав його людиною, “яка може реально діагностично діагностично діагностився, що відбувається в Росії”.
Ключова сцена для розуміння всього фільму Філіп Ремунд розглядає епізод, коли мати Віталій каже, що коли її син був маленьким, його родичі ніколи не поцілували його, не градуть. «Вони хотіли виростити з нього справжнього чоловіка, і мені здається, що це типово
Східне суспільство. У цій короткій сцені вона зробила справжній психоаналіз того, що відбувається у світі ».
Ще один важливий момент у Ремунді вважає фрагмент, коли головний герой каже: “Ми будемо жити дуже погано, ми повинні прочитати Леніна, поки революційна ситуація не дозріє”.
“Мені здається, що багато людей в Росії також відчувають, що я багато разів чув про це від водіїв таксі як у Москві, так і у Владивостоку”, – підсумовує він.
Останні титри фільму повідомляють про смерть Віталій. Він – чоловік спорту – потрапив у грозу, плаваючи на моторному човні на морі. Як результат, двигун зламався, і човен вже був прибитий на берег мертвим тілом.
Про переможців фестивалю
Після підсумку результатів стало відомо, що Гран -прі Artdocfest 2025 отримав фотографію українського режисера Володимира Сідко “Місія 200”. Така анотація розміщується на веб -сайті фестивалю: “Цей фільм розповідає про українця, який під час повного нападу Росії призупинив свій туристичний бізнес на транспортування органів мертвих військових. Як і міфологічний Харон, який передає душу в інший бік Стікса, вона перевозить тіла солдатів, які завершили свою боротьбу в цьому світі і вирушили в останню подорож. Посилаючи тисячі кілометрів, не зупиняючись і сну, це супроводжує їх на цій прощальній стежці.
Автори фільму “Все повинно жити” Тетяна Дороніцна та Андрій Літвіненко отримали приз за режисуру. Їх стрічка розповідає про жінку, яка допомагає пораненим і покинутим тваринам у війні.
Журі отримало особливу премію роботи Віри Крічевської «близьких» про бізнесмена та меценату Дмитра Зіміна. А фільм “Повернення механіка” було нагороджено особливу згадку про присяжних.
